Нашел адский фик по ГП

Военная проза а-ля Том Клэнси о полномасштабной войне магов и магглов. Перевожу.

@темы: Harry Potter

---

А сегодня у нас...

...с  Иллюминати юбилей, пять лет. "Деревянная свадьба"

Подарите нам что-нибудь деревянное... например, трехэтажный особнячок на берегу теплого моря. Мы точно не откажемся

@темы: Public intimacy

---

Опять наивный вопрос.

Товарищи... как вы успеваете смотреть сразу такую кучу сериалов, да еще и не забывать все происходящее? Мне одну-то 50-минутную серию трудно выдержать...

Или киностудии втайне выпускают для сериалов специальные медиа-кодеки - одна серия ускоренно воспроизводится минут за пять, но при этом все события четко откладываются в мозге, словно вы действительно 50 минут сидели и смотрели?

@темы: Random thoughts

---

Шпрехен зи руссиш?

Тест на знание заимствованных слов, имён собственных и других хитростей русского языка. Такой небольшой «диктант», позволяющий проверить вашу грамотность.

Спектр прошел этот тест с результатом:

Ни одной ошибки! Столь доскональное знание русского языка выдаёт в вас профессионала.

→ Пройти тест "Шпрехен зи руссиш?"
→ Все познавательные тесты на ШколаЖизни.ру

@темы: Testen und Moben

---

Новая игрушка

@темы: Baby girl, Pictures

---

Резеда-тест

@темы: Public intimacy, Testen und Moben

---

Сериальные тропы (пока окончание)

Развитие персонажа

Развитие персонажа

Развитие персонажа по определению является изменением характера Динамического персонажа, который меняется за время рассказа. В большинстве художественных произведений оно присутствует в той или иной степени.
Определение «хорошего» и «плохого» развития персонажа субъективно, но обычно все соглашаются, что хорошее развитие персонажа достоверно и совершенствует хорошо выписанного героя. Плохое развитие персонажа оставляет впечатление, что кто-то манипулирует событиями в угоду собственным капризам, или даже снижает достоверность персонажа.
Существует несколько субтропов, ответвляющихся от этого тропа; вот некоторые из них:

«История взросления» основывается на этом тропе в контексте взросления.
«Темнее и злее» или «Светлее и мягче» может либо углубить образ персонажа, либо сгладить ненужные острые углы. Кроме того, из персонажа может получиться слащавая мямля или несимпатичный придурок.
Точно также, несмотря на негативные коннотации в названии, «Разложение крутого парня» может смягчить слишком грубого персонажа. Или разрушить великолепного.
«Фландеризация» часто является негативным примером: странная привычка или характер персонажа постепенно превращаются в его единственную отличительную характеристику.
Достоверность «Превращения из негодяя в ангелочка» или «Превращения из ангелочка в негодяя» зависит от развития персонажа.
«Скрытые грани» - персонаж развивается в неожиданном направлении.
«Момент не в характере» может быть положительным или отрицательным примером, обычно поворачивая персонажа в новом направлении, но не приводя к «Крушению персонажа».

Это не единственные примеры. Злой близнец развития персонажа – «Крушение персонажа». Опасайтесь этого тропа. Противоположность развития персонажа – «Статичный персонаж». См. также «Плоский персонаж» и «Объемный персонаж». Сравните со «Скрытыми гранями»: открывается что-то, что всегда было истиной, но до этого не замечалось.

«Ребята, а где же награда?»

«Ребята, а где же награда?»

Жизнь может быть несправедливой. Например, вы только что всех спасли, но хвалят не вас, а кого-то, кто вообще ничего толком не сделал (см. «Человек, застреливший Либерти Вэланса»). Или же вы только что всех спасли, а потом проигрываете в спортивном состязании, назначенном на тот же день. Вы, наверное, думаете: «Ребята, а где же награда?»
Может быть частью «Эзоповой морали» о том, что действительно важно. Когда вы заранее знаете, что вас не то, что не похвалят, а еще и наверняка отругают, это называется «Каков ты во тьме?»
Если вы видите такое слишком часто, значит, наверняка смотрите садистское шоу.
Сравните с «Ребята, а где же уважение?»
Противоположности: «Награду оставьте себе», «Стандартная награда для героя», «Чудесный момент коронации». «Наградный сноб» - нечто похожее, но происходящее в реальной жизни.

Ростки вечной надежды

Ростки вечной надежды

Панорама пустынного пейзажа. Прошла война? Научный эксперимент пошел совершенно не так? Бог наконец наказал людей за их уродство? Кому это интересно? Все погибло. Все потеряно. Конец.
Ой ли?
В пыли мы видим растение. Это может быть просто побег с несколькими маленькими листиками, или, может быть, хрупкий цветочек. На вроде бы мертвом дереве появляются свежие побеги. Это «Точка надежды»? Или же «Темнейший час» закончился? Может быть, это «Наковальня с нравоучениями»? Кому это интересно? Может быть, герои наконец заслужили свой хэппи-энд. И важно именно это.
Сравните с «Королем-рыбаком» и «Плодородными стопами»; это может быть «Либо волшебной, либо обычной» версией и того, и другого. См. также «Жили они долго и с детьми».
Иногда связано с «Зеленой Эзоповой моралью».

Слепец, ведущий слепца

Слепец, ведущий слепца

Универсальный троп, чаще всего встречающийся в комедиях.
«Слепец, ведущий слепца» - ситуация, когда один персонаж, попавший в отчаянную ситуацию по неотложному делу, зовет на помощь другого – самопровозглашенного эксперта по этой теме. «Веселье начинается», когда постепенно становится ясно, что советчик на самом деле совсем не эксперт и, возможно, знает даже меньше, чем тот, кому вроде бы помогает. Часто ни один, ни другой персонаж этого не сознают, и первый персонаж после оглушительного провала долго раздумывает, что же пошло не так.
Сравните с «Малоизвестными фактами». Частый результат консультации с «Невеждой-всезнайкой».

Смертельный диагноз

Смертельный диагноз

Внезапно получить страшный диагноз – хороший способ значительно ухудшить ситуацию. Персонажи, страдавшие от одного-двух незначительных симптомов (кашля, усталости, моментов дезориентации), посетят врача или больницу и узнают, что на самом деле у них трагическая болезнь, и за несколько недель или даже дней превратятся в жалких развалин, что-то бессмысленно бормочущих себе под нос.
Это может быть или психосоматический эффект, или, возможно, авторы просто усиливают симптомы, раз уж теперь не скрывается их причина.

«Снимайте руку»

«Снимайте руку»

Когда кто-то очень не хочет, чтобы его снимали, он закрывает объектив камеры ладонью.

Сюжетная броня

Сюжетная броня

Главная причина того, что до сих пор не закрыта «Академия стрельбы имперских штурмовиков» (а также действуют еще несколько тропов). Законы мира в буквальном смысле прогибаются под главного персонажа именно благодаря тому, что он главный персонаж. По какой-то причине (даже не благодаря ярко выраженной способности) вы защищены от смерти, серьезных ран и любого другого вреда. Сюжетная броня защищает даже от психологического вреда. Если только вам не уготована смерть, или вы не искушаете судьбу.
Она действует вплоть до большого финала, а иногда и в финале.
Настоящая причина, конечно, состоит в том, что фильм, книга или игра будут ужасно коротки, если герой умрет в первый же раз, когда должен умереть. Но иногда сюжетная броня может показаться слишком уж нереалистичной.
Заметьте, что это особенно сильно отражается на случаях, когда предполагается (например, с помощью «Заявленной способности»), что с героем должно произойти что-то очень плохое – но не происходит после того, как он начинает действовать.
Сравните с «Контрактным бессмертием», когда сюжетная броня надевается потому, что у актеров есть контракты.
Субтропы: «Бессмертие Джокера» - то же самое, но в отношении особенно важного для сериала врага, и «Понижение уровня монстров», когда сюжетная броня врага постепенно теряет свою крепость. «Ага, конечно, ты так и сделаешь» - реакция зрителей на этот троп. «Сделан из железа» - когда вражеские атаки эффективны, но не настолько, насколько ожидается: сюжетная броня половинной мощности.
Родственный троп – «Правило эмпатии», которое может дать сюжетную броню неглавному персонажу (или даже врагу) из-за того, что он симпатичный.
Для изготовления сюжетной брони применяется «Прикладной флеботин», дающий обычно неправдоподобное объяснение причин.
Обычно отсутствует в эпизодах с тропом «Тысяча дорог», путешествием во времени или любых других ситуациях, после которых неизбежна «Перезагрузка».
Для примеров, где важные персонажи на порядок сильнее несчастных бедолаг, умирающих с первого удара, см. «Почти смертельное оружие».

Телефонный этикет на телевидении

Телефонный этикет на телевидении

Неспособность главных персонажей, отвечающих по телефону, либо повесить трубку, либо поприветствовать звонящего, либо хоть как-то попрощаться.
Если нет разделения экрана, то персонажу также необходимо повторять за собеседником все, что тот говорит.

«Ты больше не можешь вернуться домой»

«Ты больше не можешь вернуться домой»

По какой-либо причине один из главных персонажей покинул дом – будь то родная страна, планета, вселенная или просто жилище – и не может туда вернуться. Часто его попытки вернуться формируют важную сюжетную линию, но, поскольку «Статус-кво есть Бог», до «Грандиозного финала» «Неудача – единственный вариант». Если причина, по которой он не может вернуться – «Обреченный родной город», то он часто ищет мести или нового места, где можно жить. Иногда они наконец возвращаются «Туда, где все началось», чтобы бросить вызов силе, так долго не пускавшей их.
Этот троп часто встречается вместе с «Рыбой, выброшенной из воды», что обычно приводит к «Хождению куда глаза глядят» или «Каравану, летящему к звездам». «Застрявший в другом мире» обычно подразумевает этот троп (так что большинство примеров подходит и к нему). Когда этот троп применяется ко всей человеческой расе, это «Земля, которая была».
Противоположность – «Чужой в своей стране», когда вы можете вернуться домой, но уже не можете там жить.

Узелок на палке

Узелок на палке

Стереотипное изображение того, как беглецы и бродяги носят свои вещи: заворачивают их в простыню или большой платок и привязывают к палке.

Усталость сюжетной дуги

Усталость сюжетной дуги

Сюжетные дуги – это хорошо. Они поддерживают нужный темп сериала, придают ему чувство цели, единства и продуманности и в целом поддерживают интерес к истории в целом. Если только они не длятся и длятся. И длятся. И длятся. Месяцами, если не годами. Внезапно сюжетные дуги уже не поддерживают интерес, а провоцируют фанатов на крики «Ну когда же все закончится?» В конце концов история может стать такой медленной, монотонной и/или повторяющейся, что фандом в большинстве своем даже перестает следить за сериалом, довольствуясь краткими изложениями серий в Readers Digest, которые пересказывают поклонники, все еще их читающие. Когда происходит подобное – это симптом «Усталости сюжетной дуги».
Усталость сюжетной дуги бывает двух видов:
Застой дуги: отдельная сюжетная дуга длится уже черт знает сколько времени, но конца ей по-прежнему не видно. Это обычно случается, когда время, затрачиваемое на пересказ событий отдельной дуги, становится совершенно непропорционально огромным по сравнению с временем, прошедшим in-universe (например, несколько лет пересказывать историю, которая вроде как произошла в течение нескольких часов), что приводит к растущему недоверию. Такой застой характерен для историй типа «Продолжение приключений…», описывающих многочисленные подвиги персонажа или группы персонажей, а не имеющих запланированную конечную цель.
Застой мифа: история длится уже долго. Дооооооооооолго. Ваш ребенок-подросток еще не родился, когда она началась. А персонажи не ближе к конечной цели, чем были пять лет назад. По большей части история переполнена сюжетными линиями, больше похожими на затянутые эпизоды «Монстр недели», без всякого значительного развития персонажей или продвижения сюжета. В экстремальных случаях сериал может закончиться только вместе с автором… Это, естественно, наиболее распространено в «квестовых» историях, где у персонажей есть общая цель, которой необходимо добиться, или «Макгаффин», который нужно захватить.
Стоит отметить, что в самых нелепых примерах сериал может пострадать из-за Застоя мифа, потому что наполнен проходными сюжетными дугами, страдающими от Застоя дуги.
Причины, по которым наступает Усталость сюжетной арки, довольно многочисленны, но чаще всего либо автор тянет время, пытаясь решить, куда же направить сюжет дальше, либо кто-то наверху хочет продолжать сериал до тех пор, пока это приносит прибыль. Или же автор может «Писать для коллекции».
Сравните с «Четырьмя ожидающими сюжетными линиями» - там такой медленный темп используется специально. Сравните также с «Усталостью концовки» и «Самым длинным в мире прологом».

Уютное одеяло

Уютное одеяло

Какая бы температура ни была на улице, если полежать неподвижно, рано или поздно замерзнешь. Мы отдаем меньше тепла, когда не движемся, в конце концов. Так что человек, который, скажем, засыпает, неизбежно замерзнет быстрее, чем тот, кто двигается и бодрствует. Если этот человек спит на улице без одеяла (или просто заснули в очень странном месте), то он станет ежиться, ворочаться или обнимать себя. Ему некомфортно, и он это демонстрирует. Если у него и было одеяло, то оно сползло, когда он ворочался и дрожал.
Это, конечно же, провоцирует появление другого персонажа, который видит, как плохо первому, нежно укутывает его одеялом (или курткой, если одеяла не найдется), гладит по голове и говорит: «Спи крепко, X». Дискомфорт отступает, и X обычно улыбается во сне, хватаясь за краешек одеяла – даже во сне он благодарит за тепло. Вариантом этого сценария является ситуация, когда на двух персонажей есть всего одно одеяло, и персонаж Y вынужден лечь под него рядом с персонажем X. Этот вариант идеально подходит для создания юста.
Однако «Уютное одеяло» не всегда романтично. Этот троп можно использовать для демонстрации привязанности между двумя любыми персонажами – близкими друзьями, товарищами по команде, постоянно враждующими братьями или сестрами, родителями и детьми или даже старой семейной парой. Часто для персонажа Y это так называемый момент «Поглаживания собаки», особенно если Y в прошлом относился к X как сволочь.
Когда все сделано хорошо, это очень милый и трогательный момент. Когда все сделано плохо, это больше напоминает «Тупую слащавую историю».
См. также «Они мило спят» и «Невидимое золотое сердце».

«Фейспалм» (закрытие лица ладонью)

«Фейспалм» (закрытие лица ладонью)

Итак, вы – «Единственный здравомыслящий человек», а придурки вокруг вас снова выкинули что-то такое, что заставляет вас разочароваться в человеческом разуме. Возможно, это ничем не поможет, но ладонь, приложенная ко лбу, одновременно не даст вам видеть творящийся вокруг идиотизм и поможет слегка смягчить надвигающуюся головную боль. Есть варианты – от пощипывания носа до шлепанья себя по лбу. Если персонаж носит шляпу, то ждите, что он надвинет ее на глаза от отвращения. Если он носит плащ или балахон с капюшоном, то натянет капюшон на лицо.
Не стоит и говорить о том, что подобное очень часто встречается в реальной жизни. Кроме того, подобный жест универсален и встречается во многих культурах.
Вариантом фейспалма является битье головой о столешницу.
См. «Окруженный идиотами», «Единственный здравомыслящий человек» и «Пантомима». Не стоит путать это с «Убийством об стену», хотя оно может призвать к жизни этот троп. См. также «Взгляд в сторону». Троп тесно связан с «Перекошенным лицом», может сопровождаться фразой «Это самая тупая вещь, которую я когда-либо слышал!»

«Человек, который слишком мало знал»

«Человек, который слишком мало знал»

Персонаж попадает в ситуацию, считая, что имеет дело с приколом, аферой или спектаклем. К сожалению для него, все оказывается реальным. Когда он наконец все понимает, то чувствует неловкость или даже падает в обморок, если ситуация достаточно опасна. Иногда это «Волшебное перо», и оказывается, что персонаж намного компетентнее, чем сам предполагает.
Эффект от ситуации не всегда бывает комическим, если персонаж понимает ее реальность до того, как добьется успеха (особенно если его невежественные действия значительно ухудшили его положение).
В комедиях, когда «Человек, который слишком мало знал» обнаруживает, что ситуация реальна, он часто превращается в «Знатока жанра».
Троп назван в честь одноименного фильма 1997 года (что объединяет его с другим – «Перепутали со шпионами»).
Сравните с «Это все-таки реально» и «Все – часть шоу». Противоположность – «Игра не прекращалась» и «Ты только что испортил съемки», когда персонаж считает, что ситуация реальна, а на самом деле – нет. См. также «Перепутали с крутым парнем».

Эмоциональная встряска

Эмоциональная встряска

Главная цель любой истории – вызвать реакцию у слушателей. Смех, слезы, желание измениться, может быть – даже желание убить рассказчика. Самое худшее, что может случиться – апатичная реакция. История должна влиять и воздействовать на нас. Рассказчик хочет, чтобы аудитория уделяла ему внимание, прислушивалась к каждому слову и аплодировала стоя, когда все закончится.
Как вы думаете, почему персонаж Супермена прожил так долго? Это эскапизм – вы мечтаете делать то же, что и Супермен, летать по воздуху с развевающимся плащом за плечами. Древние мифы тоже повергали мир в транс. На этих историях основывали целые религии. Даже сегодня существуют рассказчики, создавшие себе преданных поклонников.
Еще в Древней Греции люди спрашивали: «Почему нас так привлекают трагедии?» Почему люди смотрят что-то, зная, что это их огорчит, разгневает или испугает? Потому что искусство предназначено не для того, чтобы вы чувствовали себя хорошо. Оно нужно для того, чтобы вы чувствовали. Аристотель писал: «Трагедия есть имитация действа, которое серьезно, значимо и самодостаточно… когда происходящее вызывает жалость и страх, то происходит катарсис, очищение от подобных эмоций».
Катарсис – это концепция, согласно которой, если вы каким-то образом облегчите свои эмоции, то это повлияет на другие компоненты вашей психики. Это переживание трудно описать; оно не похоже на радость или счастье, «эпической» эта эмоция тоже не является. Лучше всего описать это как «удовлетворение». Здесь мы предпочли термин «эмоциональная встряска».
Подумайте о «Логике холодильника» и «Сознательном отказе от недоверия». Они работают и существуют исключительно потому, что нас захватывает история. Нас настолько должно захватить произошедшее, что мы и думать не должны о нелогичности, неисторичности или научных изъянах.
Все заходит так далеко, как того требует история. Сюжет и персонажи должны выполнить определенные действия, чтобы обосновать собственное использование. «Мальчик для битья» должен быть побит, «Злодей» - сделать что-то злодейское и т.д. Если идет война, а никто не получает ранений, не проливается кровь и даже грязи ни на ком нет, то возникает совершенно неверное впечатление. Похоже на «Негодяя», который не делает ничего нехорошего.
Эти тропы посвящены эмоциональным реакциям: «Фактор катарсиса», «Коронный момент удивительного», «Коронный момент трогательного», «Высокооктановое кошмарное топливо», «Пробивание на слезы».
Эти тропы действуют, когда эмоциональная реакция превалирует над логикой: «Правило крутого», «Правило смешного», «Правило страшного», «Правило драмы», «Правило романтики».
Когда эмоциональная встряска не удается, часто происходит следующее:

Из драмы получается «Нарм».
Из романтической сцены – «Романтическая опухоль на сюжете».
«Пупсик» впадает в «Хнык-ангст».
«Убийство об стену».
«Речь о картонном мире» вырождается в «Пупосозерцание».

@темы: Переводы

---

Сериальные тропы (продолжение)

Плавающая подсказка

Плавающая подсказка

Персонаж должен принять важное решение. Полупрозрачные головы нескольких персонажей появляются вокруг него и дают советы. Иногда эти советы – повторение фраз, произнесенных ими ранее.
Сравните с «Хороший ангел, плохой ангел». Не путайте с «Ознакомительной феей» видеоигр.

Плач по дьяволу

Плач по дьяволу

Враг уже готовится праздновать победу; он смотрит на начинающуюся резню – все идет по плану. Аудитория, точно уверенная в его намерениях и мотивации, люто ненавидит его, желает ему смерти и в глубине души знает, что имеет на это право.
ПОКА…
Рассказ не заходит о ранних днях; время, вроде бы счастливое для юного, более доброго персонажа: врага в молодости. Вскоре, возможно, через мгновение, мы видим словесную издевку или единственное действие: то самое событие, которое сделало нормального, любящего человека, возможно, даже героя жутким, циничным злодеем. Аудитория шокирована; кто-то вздрагивает, кто-то вскрикивает – мы видим настоящее «Превращение из негодяя в ангелочка».
Аудитория видит глобальную картину: злыми не рождаются, а становятся. После того, как всю жизнь от тебя отказываются, жестоко к тебе относятся и ненавидят тебя, кто не станет врагом? А когда эта жестокость бумерангом возвращается к тем, кто ее сотворил, почему они должны считаться жертвами? Наконец в голову зрителям приходит самый главный вопрос: «А что, если?..» Что, если кто-то, хотя бы один человек, проявил хоть капельку доброты и любви? Что, если кто-то вступился бы за него? Любовь может изменить человека, так? Так не могла ли она предотвратить это все?
Ненавидеть легко, но понять и простить практически невозможно, особенно когда мы полностью уверены в правоте, до тех пор, пока нам не швыряют факты прямо в лицо. В этот момент зритель чувствует то, что можно назвать разве что «антизлорадством», а когда симпатия или эмпатия по отношению к злодею достигает своего пика, вы начинаете плакать по дьяволу.
Этот троп вызывает чувство «Миллион погибших – просто статистика» по отношению к жертвам злодея.
Это уходит корнями ДАЛЕКО-ДАЛЕКО в анналы сочинения историй; персонажей множества произведений исследовали снова и снова, и иногда самые худшие, злобные злодеи превращаются в самых симпатичных, хотя и по-прежнему злых, героев. Если проще – людям интересно, что может направить человека на Темную сторону, в том числе потому, что мы понимаем, что и сами легко можем поддаться такому влиянию.
Часто является мгновенным «Превращением в пупсика», но, если применить это неправильно, то получится мгновенное «Разложение крутого парня», а то и «Драко в кожаных штанах» для фандома.
Может быть конечным результатом «Отговорки по Фрейду».

Победа – это скучно

Победа – это скучно

Итак, ваш персонаж только что добился труднейшей победы, к которой шел, казалось, целую вечность. Все закончилось, и их усилия оправдали себя, так ведь?
Нет, если «Победа – это скучно». Если персонаж – злодей, и он сумел исполнить свои планы и захватить мир, то ему теперь придется им управлять. И, конечно же, заполнить для этого все необходимые бумаги. В трех экземплярах. Боже мой, в те дни, когда герои каждую неделю разрушали очередной твой хитрый план, позволяя тебе ускользнуть в последнюю минуту, было куда веселее. (Стоп, так герои именно для этого так все и делали?!)
С другой стороны, если персонаж – герой, то, может быть, после того, как он наконец победит Конкурента или выиграет турнир, о котором мечтал с детства, он спросит: «И что же нам теперь делать?» Если у героя горячая кровь, он любит битвы, приключения или просто сумасшедший или социопат, то он может начать искать или пытаться создать новые трудности, которых раньше не было. Эх, был бы хоть какой-нибудь постоянно появляющийся злодей, который занимал бы его время…
Еще одно доказательство тому, что «Статус-кво есть Бог» и «Неудача – единственный вариант», причем для всех. Сравните с «Пирровой победой», «Пирровым злодейством», «Стоило ли оно того?» и «Одиночество на вершине» - здесь победа тоже совсем не такая радостная, как представлялось. Противоположность – «И что потом?»

«Поверьте нам на слово»

«Поверьте нам на слово»

Когда что-то в фильме/сериале должно быть или удивительно прекрасно, или совершенно ужасно – например, очень трогательные стихи или уродливый человек, - часто это «что-то» не демонстрируют, а показывают только реакцию персонажей. Это позволяет зрителям представить, насколько это хорошо или плохо, в то время как сам пример может оказаться весьма неудачным.
Этот троп иногда используется в жанре «хоррор», когда персонаж в ужасе реагирует на некую невидимую угрозу или страшную сцену. Иногда «Раскрытие» происходит позже, например, в воспоминаниях. Оно может разочаровать, особенно если актер очень удачно сыграл реакцию, или источник ужаса персонажа не производит такого же впечатления на аудиторию.
Троп стар, как мир, использовался еще в «Илиаде»: Елена ни разу не описана полностью, что контрастирует с остальной частью поэмы, где очень подробно описывается буквально все.
Естественно, почти всегда употребляется вместе с «Коричневой запиской».
См. также «Неразглашенная сумма», «Высшее зло», «Происшествие с лапшой», «Заявленная способность», «Осиротевшая кульминация», «Потери при передаче», «Странный наклон головы», «Жизнь после экрана», «Упущенный великолепный момент», «Антимат в рассказе» и «Нет ничего страшнее». Сравните с «Взглядом на Горгону», когда именно персонажи не могут непосредственно увидеть происходящее.

Погодный диссонанс

Погодный диссонанс

Если просто – погода совсем не такая, какой должна быть. Обычно причина тому – какая-нибудь «Машина, контролирующая погоду», реже – более конкретный источник вроде глобального потепления или «Эль-Ниньо», но иногда это случается просто потому, что мы не можем точно предсказать погоду. Она слишком сложная.
Погода может быть просто неправильной без всяких объяснений. Обычно это «Погодная эмпатия» или значительное препятствие для намерений персонажей. «Закон сохранения подробностей» уверяет нас, что странная погода не может быть просто незначительной деталью.
Заметим, что необычно хорошая погода тоже может быть «Погодным диссонансом». Неожиданный дождь в пустыне или во время засухи, неожиданный солнечный свет, пробивающийся сквозь туман и облака – это может быть иронией, хорошим знамением или «Погодной эмпатией», реагирующей на хэппи-энд.

«Потому что Джонси – это я»

«Потому что Джонси – это я»

Когда самозванца разоблачают, потому что персонаж, которым он притворяется, находится в одном помещении или просто рядом с человеком, которого самозванец пытается обмануть, или сам им является.

Незнакомец: Ты кто?
Мастер маскировки: Я Джонси.
Незнакомец: Нет, ты не Джонси.
Мастер маскировки: Откуда ты знаешь?
Незнакомец: Потому что Джонси – это я.

Если вы достаточно хорошо маскируетесь, то сможете даже выйти сухим из воды, встретившись с персонажем, под которого рядитесь, убедив его, что на самом деле вы – его отражение в зеркале.

Правило эмпатии

Правило эмпатии

Хотите верьте, хотите нет, но у людей есть потрясающая способность – сочувствовать другим людям и гуманоидным существам, даже выдуманным! Многое зависит от того, сколько и какого внимания уделяется персонажу: это может быть симпатизирующая точка зрения с моментами «Поглаживания собаки», или любой из многих десятков «Характерных тропов».
Это, в свою очередь, превращается в своего рода «Силу популярности», направленную на главного героя или просто симпатичного персонажа, и дает им больше шансов на успех, чем можно было бы ожидать. Один ниндзя может победить 10 000 ниндзя, потому что на одного ниндзя мы смотрели весь сериал, а о тех десяти тысячах не знаем ничего. С другой стороны, когда появится злодей, начнется настоящая драка, потому что мы знаем, кто это, чего он хочет, и, возможно, даже одновременно симпатизируем и ему.
Правило эмпатии работает вместе с сюжетной броней; правило эмпатии повышает вероятность успеха, а сюжетная броня позволит персонажу прожить достаточно долго, чтобы успеть добиться этого успеха. Что интересно, оно абсолютно не связано с интеллектом. Дурак, умеющий сострадать, с большей вероятностью выживет, чем прагматичная сволочь. Именно поэтому «Самый маленький раковый больной» не может умереть ни от чего, кроме своей болезни: мы слишком привязались к нему.
Кроме этого, стоит отметить, что правило эмпатии – не всемогущее заклинание, которое гарантирует симпатичным персонажам жизнь и успех. Его можно использовать и против персонажей или зрителей, например, можно «Убить по-настоящему» «Лиловорубашечника» или заставить зрителей переживать за «Скучного героя-неудачника». Как уже указано выше, сделать злодея симпатичным – хороший способ повысить зрительский интерес к истории. Да, он плохой, но он не совсем плохой.
Правило эмпатии также дает понять зрителям и персонажам (а иногда и авторам), насколько хорошо или плохо определенное действие в контексте истории. Когда злодей уничтожает целую «Одноразовую страну», нам все равно – мы никогда не видели этих персонажей. Но когда он убивает одного персонажа, которому сочувствует аудитория или герой, то переходит «Моральный горизонт событий».
У правила эмпатии есть и темная сторона. Есть судьба похуже, чем быть «нейтральным» «Невинным наблюдателем», на которого зрители не обращают внимание: особенно несимпатичным персонажам, скорее всего, сильно достанется. Из-за того ли, что они «Пинают собаку», или благодаря другим ужасным деяниям, лишившим их поддержки (большинства) зрителей, они рано или поздно получат заслуженное наказание благодаря чему-то, сильно напоминающему карму: «Танец унижения», «Подорвался на собственной мине», «Ироничная смерть», «Судьба хуже смерти». Родственно «Пупсику» и всем его разновидностям.
Супертроп, подпитывающий «Закон сохранения ниндзюцу», «Безликих врагов» и «Краснорубашечников». См. также «Правило крутого», «Правило веселого», «Правило драмы».

«Просто свистни»

«Просто свистни»

Этот троп наиболее распространен и узнаваем в старых западных мультфильмах, но на самом деле довольно универсален и старше печатных книг (или даже стар как мир, если подумать, где он зародился). Сценарий примерно такой: Боб спасает Алису из ужасной передряги. В благодарность Алиса дает Бобу маленький свисток и говорит примерно следующее: «Если тебе понадобится моя помощь, просто свистни в него!» После этого, когда Бобу самому нужна помощь, он достает волшебный свисток, и Алиса волшебным образом появляется, чтобы помочь ему.
Сравните с «Позови меня», где не нужен даже свисток.

Протагонист

Протагонист

Протагонист – главный персонаж произведения. Даже не учитывая любые другие черты и точку зрения, с которой происходит повествование, протагониста легко узнать, будь он «Протагонистом-злодеем», героем или просто «Невинным наблюдателем»: вся история – о нем. Он присутствует в подавляющем большинстве литературы, что делает его одним из редких «Вездесущих тропов».
В реальной жизни протагонист – это вы.
Сравните и противопоставьте ему антагониста – он столь же важен для истории, но потому, что противостоит действиям протагониста.

«Пять-пять-пять»

«Пять-пять-пять»

Здесь будут описаны фальшивые номера, используемые для телефонов, самолетов, службы социального обеспечения, адресов в Интернете и т.д. Давайте начнем с телефонов, потому что с ними сериалы и фильмы имеют дело чаще всего: если нужно показать, как кому-то звонят или кто-то дает номер своего телефона, приходится что-то говорить. А если вы не хотите, чтобы какому-нибудь реальному человеку начали звонить любопытные (или тупые) телезрители, для этой цели нужен фальшивый номер.
Почти все американские номера телефонов в недокументальных программах составляются по следующему принципу:
Код региона – 555 – четыре любых цифры.
Считается, что номер коммутатора 555 зарезервирован телефонными компаниями для телесериалов и фильмов, чтобы предотвратить шуточные звонки реальным людям. На самом деле сейчас для этого зарезервированы только номера от 555-0100 до 555-0199, а все остальные отданы для реального использования. Первоначально номер коммутатора 555 подходил для этой цели потому, что в Северной Америке он зарезервирован для внутренних служебных номеров телефонных компаний, так что позвонив на любой номер, начинающийся на 555, вы не попали бы на настоящего абонента.
В США звонок на номер ###-555-1212 – еще один способ позвонить в информационную службу, более известную как 4-1-1.
В «Симпсонах» номера телефонов начинаются с JL5, в фильме «Охотники за привидениями» - с KL5. Оба этих номера все равно читаются как 555.
Когда у телефонных коммутаторов еще были собственные имена, 555 обычно называли «КЛондайк 5», и эта практика некоторое время сохранялась даже после того, как в реальном мире этой системой пользоваться перестали.
Альтернативные способы – называть «неправильные» или неполные номера; самый знаменитый пример – «Позвоните по номеру BR 549». В одной из серий мультфильма «Эй, Арнольд» использованы оба способа: номер Арнольда – 555-123.
Некоторые предприимчивые владельцы сериалов выкупают указанные в них номера и делают эти номера частью шоу. Так поступили, например, в Scrubs – в течение нескольких недель звонок на новый номер Тюрка соединял вас с телефоном, находящимся на съемочной площадке, и, если вам везло, и вы звонили, когда там кто-то находился, то вы запросто могли поговорить с актерами или техническим составом. Это широко использовалось в игре «Альтернативная реальность», использованной для рекламы фильма A.I., но куда чаще подобное используется с доменными именами, чем с телефонами.
В некоторых фильмах используют телефонные номера, начинающиеся на 1, потому что в Северной Америке настоящие телефонные номера не могут начинаться на 1 или 0 из-за технических ограничений. Юридический отдел Sony Pictures разрешает использовать в своих сериалах любой код региона (кроме 800 и 888), за которым следует семизначный номер, начинающийся с 1 или 0 (например, [310]074-2566). Многие крупные студии тоже последовали этому примеру по совету своих юристов. С другой стороны, почти все телефонные номера в Великобритании (и многих других европейских странах) начинаются с 0, который отбрасывается при международных звонках.
В Южной Калифорнии придумали следующий способ: на многих коммутаторах специально оставляют один из номеров неназначенным – такой номер состоит из номера коммутатора, за которым следует 1 и снова номер коммутатора, то есть недоступными остаются номера вроде 867-1867.
Современная версия «Пять-пять-пять» связана с IP-адресами компьютеров. Обычно используются адреса, у которых хотя бы одна цифра больше 255 (например 359.33.9.234), потому что они недействительны. Заметим также, что того же самого можно добиться, использовав IP-адрес вида 10.x.y.z, 172.[16..32].x.y или 192.168.x.y, потому что эти адресные пространства зарезервированы для локальных сетей, и никакой компьютер в публичном Интернете не может обладать таким адресом. Но эта методика используется редко, возможно, потому, что любой, кто в состоянии заметить неправильный IP-адрес, заметит и то, что в Интернете не может быть адресов из локальной сети. С другой стороны, это не так очевидно нелепо, как IP-адрес с числом больше 255. Как ни странно, практически не используется специально выделенный для подобных целей адресный диапазон 192.0.2.x.
Сайты example.com, example.org и example.net зарезервированы для «документации», но полезны для придумывая поддельных адресов электронной почты.
Регистрационные номера самолетов N88892, N9748C и N9747P также зарезервированы для использования в фильмах.
Для почтовых адресов существует более тонкий вариант: когда в адресе указывается настоящая улица, дома под указанным номером обычно не существует. Это труднее заметить, чем фальшивый телефонный номер, потому что ошибку в адресе заметит только человек, очень хорошо знающий город.

@темы: Переводы

---

Сериальные тропы (продолжение)

«На самом деле он – это я»

«На самом деле он – это я»

Персонаж, обычно – главный герой, ищет кого-то, зачастую – более старшего и мудрого персонажа. В поисках он встречает незнакомца, и разговор заходит о персонаже, которого ищут. Незнакомец либо ответит: «О, я хорошо его знаю…», либо притворится, что никогда о нем не слышал. В любом случае рано или поздно выяснится, что незнакомец и есть искомый персонаж.
Иногда незнакомец строит из себя дурачка, чтобы оценить характер и намерения искателя: считается, что поведение искателя будет более искренним в присутствии того, кого они считают «просто незнакомцем». Это может привести к болезненному уроку для искателя, когда тот узнает о незнакомце правду: так очень любят представляться наставники-трикстеры.
Еще сильнее может смутить искателя, если искомый персонаж окажется иного пола, расы, вида и т.п., чем ожидалось: например, искомый «доктор» окажется женщиной-ученым. Или, может быть, искатель «ожидал кого-нибудь повыше».
Частный случай явления – «Люк, я твой отец» (в случае, если искомый персонаж – кто-то из родителей искателя). См. также «Ты и не представляешь, с кем имеешь дело».

Наш основатель

Наш основатель

Универсальный троп, встречающийся и в реальности, и в литературе. «Наш основатель» - это статуя Нашего Основателя… будь он смелым пионером, основавшим колонию в Новом Свете, миссионером, который путешествовал по стране и основывал приходы своей веры, завоевателем на пути к славе и богатствам или магнатом, который занимался Большим Бизнесом и за свои усилия получил каменную статую в полтора своих роста. Их часто ставят на перекрестках, площадях в центре города или в парках, где старые леди кормят голубей на скамеечках.
Их обожают деспоты с манией величия и имперскими стремлениями, кроме того, часто встречаются в местах, где злодеи везде помещают свои лица.

«Не вижу зла – не слышу зла»

«Не вижу зла – не слышу зла»

В сериалах и фильмах, когда мы не должны чего-то видеть, мы этого еще и не слышим, насколько бессмысленным бы это ни казалось. Автомобили не слышно, пока они с визгом не вылетают из-за угла, из-за холма или из переулка; люди подойдут, вообще не топая; животное не будет рычать, пока не попадет в кадр. Иногда, когда невидимое существо или предмет открывается при повороте камеры, звук нарастает вместе с его появлением, словно на самом деле его было слышно все время, но мы стояли не под тем углом.
Часто это оправдывается тем, что главные герои сосредоточены на чем-то другом, так что они (и, соответственно, аудитория) не слышат хорошо заметных в любом ином случае звуков, пока их источник не появится в поле зрения. Но оправдать это можно лишь до определенной степени.

Ненадежный рассказчик

Ненадежный рассказчик

Человек, рассказывающий вам историю – прожженный лжец. Его факты противоречат друг другу. Если вы попросите его снова пересказать историю, то он расскажет ее немного иначе.
Это что-то типа общения с продавцом подержанных машин. Вы, может быть, и хотите услышать историю, потому что за всей словесной шелухой скрывается машина, которую вы, возможно, и купите. Где-то скрывается настоящий рассказ.
А есть и рассказчики, ненадежные потому, что сумасшедшие…
Автору такой трюк провернуть довольно сложно. Гораздо легче сказать им, что собираетесь сказать, сказать это, а потом сказать, что только что сказали. Сойдите с этого пути, и попадете на территорию, где нужно надеяться, что у зрителей есть засекаемая электроэнцефалограмма.
Другая проблема состоит в том, что это может показаться неумелой уверткой, особенно если произведение – детектив, а рассказчик – сам преступник.
Распространенная методика – «Установка рамок»: рассказчик присутствует как персонаж в рамках истории, что подчеркивает, что он не является автором.
Этот троп больше распространен в литературе, чем в книгах и сериалах. Несколько ненадежных рассказчиков приводят к «Расёмону». Если картинка противоречит рассказу, то это «Ненадежная озвучка». Противоположность – «Либо волшебное, либо обычное», где свидетельства надежны, но недостаточны. Если противоречия и ложные заявления появляются из-за того, что рассказчик безумен, это «Взгляд безумными глазами». Если рассказчик искренне не понимает, что происходит, из-за наивности или неопытности, то это «Невинная неточность».

Непопулярный популярный персонаж

Непопулярный популярный персонаж

Персонаж, который нравится фандому, но при этом к нему плохо относятся другие персонажи сериала, иногда он даже бывает «Мальчиком для битья». Иногда, впрочем, это замысел авторов и становится «Повторяющимся гэгом»; персонаж не воплощает собой стереотип и не скучен. Это просто весело.
Отчасти это обусловлено рефлекторной симпатией аудитории, но иногда персонаж сам умеет внушить к себе жалость. С другой стороны, у некоторых произведений такой большой фандом, что трудно найти общие причины, по которым кто-то любит или не любит определенного персонажа.
Сравните с «Темной лошадкой». Противоположности: «Повышение статиста», «Уэсли».

Неприятности приходят в дом

Неприятности приходят в дом

Есть троп «Ты больше не можешь вернуться домой», есть «Чужой в своей стране», есть еще и вот это.
В общем случае – это когда персонаж, который пытается избежать какого-либо зла или только что победил это зло, возвращается домой… и видит, что зло проникло уже и туда.
Это может произойти в середине сюжета или в финале. В первом случае это может вызвать троп «Ну-ка, от винта!» или дать несчастному новый уровень крутости, в результате чего он все-таки решит дать этому злу бой. Во втором – это концовка вида «Застрели лохматую собаку».

Нет места лучше дома

Нет места лучше дома

Когда главная цель персонажа – та, что превыше всех остальных – вернуться домой. «Дом» можно определить и как собственное жилье персонажа, и как что-то более общее – например, родную планету. Обычно троп возникает, когда персонаж «Попадает в другой мир», «Падает в кроличью нору», или он «Рыба, выброшенная на берег».
В «Угнетающей» или «Горько-радостной концовках» персонаж может обнаружить, что никогда больше не вернется домой. В более счастливом варианте подобной концовки персонаж может вернуться домой, но решает остаться или находит новый дом, который не хуже или даже лучше прежнего.
Главная часть «Сюжета №4: Путешествия и возвращения».

«Не туда свернул у Альбукерке»

«Не туда свернул у Альбукерке»

Троп назван в честь часто встречавшегося гэга в мультфильмах про Багса Банни. Пропустив всего один поворот во время путешествия, персонаж неизбежно попадет совсем не туда, куда собирался. Затем сюжет развивается тремя способами:

1. Комедия: путешественник попадает во множество комичных ситуаций и встречает забавных местных жителей, пытаясь вернуться на прежнюю дорогу.
2. Драма: путешественник с трудом ищет еду и ночлег или иным образом пытается выжить в условиях ограниченности ресурсов, при этом спасаясь от хищников или гнева местных жителей.
3. Ужасы: путешественник обнаруживает, что за ним охотится некое зло (естественное или сверхъестественное), не обязательно потому, что путешественник сделал что-то не так – просто «Оно так поступает».

Может быть вызван тропами «Перевернутый дорожный знак», «Другое лево» или «Длинные задержки на коротком пути». В научно-фантастической обстановке это «Случайная телепортация». Часто таким способом можно попасть в «Темный мир» или «Упасть в кроличью нору»; когда персонаж попадет туда, то выбраться уже не получится – это «Замкнутый круг».

Описательная вечеринка

Описательная вечеринка

Все важные персонажи собираются вместе в одной комнате, чтобы что-то описать или рассказать. Обычно для этого устраивают вечеринку, часто она посвящена дню рождения.

Отложенный взрыв

Отложенный взрыв

Взрывы всяких штук в реальной жизни обычно внезапные и короткие. Но «внезапные и короткие» взрывы не подходят для телесериалов и фильмов, особенно когда подготовка декораций влетает в круглую копеечку. Таким образом, взрывы необъяснимым образом задерживаются, замедляются или над ними производятся еще какие-то манипуляции, чтобы добиться нужного эффекта. Определяющая характеристика – задержка между причиной взрыва и самим взрывом. Палец, застывший над кнопкой детонатора, не подойдет. Эта задержка может длиться доли секунды, а может и несколько минут. «Побег от взрыва» - одно из воплощений этого тропа.
Существует несколько сортов отложенных взрывов, которые удовлетворят вкусы любого гурмана:

Задержка «Дежа-вю»: один и тот же взрыв виден несколько раз. Его могут снимать с разных точек и слегка накладывать фрагменты друг на друга, чтобы все было не так очевидно.
Задержка на пояснение: взрыв откладывается ровно настолько, чтобы зрители успели увидеть, что именно его вызвало.
Задержка-гэг: жертва или жертвы перед взрывом успевают подумать, что взрыв все же предотвратили. См. также «Правило смешного».
Вежливая задержка: взрыв соблюдает правила приличия и не достигает верха шахты лифта/не вышибает дверь/не вырывается из тоннеля, пока персонажи не отскочат в безопасное место.
Реалистичная задержка: отмечается разница между скоростью света и скоростью звука, что используется для драматического эффекта. Редкий вид, обычно применяется для ядерных взрывов.
Задержка для логического завершения: применяется только для того, чтобы персонаж успел среагировать на неизбежный взрыв, и это заметили зрители; обычно он уже освещен пламенем от этого взрыва.
Спотыкающаяся задержка: при ней несколько взрывов должно произойти одновременно, но вместо этого они происходят по очереди, чтобы герой успел добежать до конца коридора. Отметим, что этот вид задержки применяется только в том случае, если взрывчатка приводится в действие единственным детонатором, а не когда один взрыв вызывает другой. Противоположностью является Вежливая задержка – единственный, но медленный взрыв, хотя и то, и другое можно использовать для «Побега от взрыва».
И, конечно же, Вопиющая задержка: у нее нет никакой заметной причины, кроме желания авторов (см. также «Правило крутого»).

Отсутствие чувства направления

Отсутствие чувства направления

Персонаж абсолютно не представляет, куда идет, и может легко заблудиться.
Причем не просто заблудиться. Он может потеряться даже в большом шкафу. У этого персонажа просто отсутствует чувство направления.
Похоже на «Летучего Голландца»; отличие в том, что персонаж теряется не из-за действия проклятия, а потому, что не может понять, куда же надо идти.

Отсылка к прошлому

Отсылка к прошлому

Ссылка на событие, произошедшее до времени текущей истории. Один из типов отсылки к прошлому – «Повторяющийся гэг». Часто используется, чтобы напомнить слушателям, что общий сюжет все же существует.
Также, в комедиях: привязка более поздней, на первый взгляд не связанной, шутки к другой, более ранней.
Противоположность этому – «Отсылка к будущему». См. также «Сюжетный нюанс», «Шутка с кирпичом» и «Книжная концовка».

@темы: Переводы

---

Сериальные тропы (продолжение)

Копьеносец

Копьеносец

Персонаж, который заходит в кадр, произносит несколько фраз (и то если повезет) и удаляется. В общем, актер амплуа «Кушать подано». Но, в конце концов, это роль. Нужно с чего-то начинать, а такую маленькую роль не дали бы, если бы она не имела хоть какого-нибудь сюжетного значения.
К тому же этого обычно достаточно, чтобы завести карточку в каком-нибудь профсоюзе актеров.
Следующая стадия – «Мелкий персонаж».
Сравните с «Почти умершим», который заходит в кадр, произносит несколько фраз и умирает ужасной смертью.
Слово, возможно, произошло из греческого театра; когда пьеса была об аристократах, их вооруженная свита обычно играла роль гонцов – в том числе приносящих плохие известия. Кроме того, это стандартный термин для статистов в опере: один из бессловесных актеров любого пола, который может нести что угодно, от флагштока до жертвы похищения.
«Геральд» – обычно более драматическая роль, предвестник «Призыва».
Сравните с «Камео» и «Погоней за протагонистом». Не путать с туземцем – помощником «Великого белого охотника».

Культурные перекрестные ссылки

Культурные перекрестные ссылки

Благодаря глобализации популярной культуры и явлению, называемому «Диффузией поп-культуры», очень знакомая культурная ссылка каким-то образом пересекла полмира и проявилась в совершенно неожиданном месте.
Вы смотрите дублированное аниме, играете в локализованную версию зарубежной игры или читаете перевод книги или манги. Натыкаетесь на культурную ссылку, которой, как вы абсолютно уверены, просто не могло быть в оригинале – она слишком не вписывается в культуру страны, где он создан. Проблема в том, что ссылка на самом деле есть в оригинале.

«К черту вежливость, я старше тебя!»

«К черту вежливость, я старше тебя!»

Многие зрелые люди считают, что правила вежливости и приличия перестают распространяться на них по достижении определенного возраста. Сущность выражается фразой: «Мне все сойдет с рук, потому что мне 108 лет!» Когда с этим связаны расистские или сексистские высказывания, возможно, персонаж испытывает «Диссонанс ценностей». К сожалению, часто это «Правда на телевидении».
Когда это заходит слишком далеко и превращается из невежливости в злодейство, см. «Злые старики».

Литературный аналог

Литературный аналог

Когда в сериале часто упоминается учреждение из реальной жизни, его заменят литературным аналогом. В основном это делается для того, чтобы избежать проблем с лицензированием, но также и для того, чтобы избежать проблем с изменением некоторых «свойств» учреждения для нужд сериала.
Это, конечно, дает авторам определенную свободу для внесения необходимых изменений в учреждение из реальной жизни, но есть риск, что зрители засмеются там, где это не было задумано.
Родственные тропы: «Ни одна знаменитость не пострадала», «Бренд Икс», «Деревнитания», «Невидимый президент», «Ни одно сообщество не пострадало», «АКА 47».

Мешок вора

Мешок вора

Остановите этого вора! Он убегает с мешком денег! И этот мешок выглядит очень знакомо, если честно…
Мешок вора – это мешок, где лежит награбленное добро; часто наблюдается в присутствии воров, которые воруют. Они отличаются в разных странах: в Великобритании это большой темный мешок с надписью “swag”, в Америке – белый мешок со знаком доллара, в Японии – зеленые мешки с белыми веревочками.
Не путайте это с узелком бродяги.

Минимализм

Минимализм

Многие литературные произведения стараются быть как можно более эпичными. Новая работа хочет превзойти все предыдущие, сиквелы – превзойти предыдущие части.
Минимализм, с другой стороны, стремится к прямо противоположному.
Минимализм – это уменьшение масштабов произведения не только из-за ограничений по времени и бюджету, но и для того, чтобы попытаться сосредоточиться не на Количестве, а на Качестве.
Например: возможно, если в фильме будет меньше эпических экшн-сцен с сотнями статистов, то можно будет больше времени уделить диалогам, раскрывающим образы персонажей. Если в сериале будет всего один враг, а не много, можно будет уделить больше времени развитию его характера и сделать его более угрожающим. Если в книге будут только короткие, не описательные предложения, а не целые абзацы, посвященные объяснениям, то книгу станут быстрее читать. Возможно, если в фильме будет всего одна сцена со спецэффектами, а не сотня, на эту сцену потратят больше денег и времени, что улучшит ее качество.
Минимализм – в сущности, противоположность тропа «Чем больше, тем лучше». Тут наоборот – «Лучше меньше, да лучше», пусть это и звучит как оксюморон.

«Мы победили, потому что вы не победили»

«Мы победили, потому что вы не победили»

Троп, называемый также «Фермопильской стратегией», применяется в ситуациях, когда ставится задача не победить, а не дать победить противнику.
«Повстанцы» и «империя» вступают в противоборство за некий ресурс. Неважно, кто защищается, а кто атакует; конечный результат – «повстанцы» уничтожают ресурс, чтобы он не достался «империи». Таким образом, несмотря на то, что у «повстанцев» ресурса тоже нет, они могут праздновать победу, потому что ресурс не достался «империи», вне зависимости от понесенных потерь.
Другая версия этого тропа – когда одна сторона удерживает поле битвы, несмотря на большие потери, и благодаря этому что-то получает, или же когда другая сторона теряет поле битвы, но наносит большие потери и, скажем, благодаря этому выигрывает время. Это не подходит к случаю, когда одна сторона отступает с меньшими потерями, но ничего благодаря этому не получает.
Заявляя о победе подобным образом, фракция должна думать о долгосрочных задачах. Поскольку в краткосрочной перспективе конфликт завершился патовой ситуацией, участники должны смотреть вперед и разбираться, что они могут или не могут сделать благодаря отсутствию прогресса.
На самом деле этот троп зависит от ментальности, потому что обе стороны конфликта могут считать себя победителями. Например, «имперцы» в вышеописанном примере могут тоже заявить о своей победе, потому что они заставили «повстанцев» лишить себя ресурса, невзирая на любые потери, и это, с точки зрения «империи», сильно ослабляет «повстанцев».
Сравните с «Пирровой победой» и «Пирровым злодейством».

«Мы повсюду»

«Мы повсюду»

Когда фашистская или другая экстремистская группировка попадает под суд, а потом – в тюрьму, один из ее членов (часто – лидер) хвастается, что организация на самом деле повсюду. Кроме того, он заявляет, что их движение растет и когда-нибудь захватит власть; герои беспокоятся о будущем.
Сейчас часто ассоциируется с крайне правыми террористическими движениями, которые сами стали тропом после психоза в прессе и взрывов в Оклахома-Сити.
Заметим, что точно так же могут сказать и герои, которые сопротивляются деспотическому режиму. Естественно, смысл заявления переворачивается на 180 градусов.
Противоположность – «Красный психоз» и «Желтая угроза». «Синдикат» тоже любит эту фразу.

На одиннадцать

На одиннадцать

Иногда некоторые люди чувствуют потребность что-то превзойти. Может быть – из-за недовольства чем-либо, может быть – для того, чтобы быть лучше кого-то (это известно как «Равнение на Джонсов») или еще по какой-нибудь причине. В любом случае вам хочется взять что-то и сделать такое, что еще никогда не делали.
К сожалению, время, деньги, технология и/или другие факторы позволяют не так много. Так что вы превосходите лучшее достижение на небольшую величину, и, таким образом, ваше достижение позже может превзойти кто-то другой. Потом вы превосходите это новое достижение, и в результате может начаться всеобщая война по побитию рекордов. В зависимости от обстоятельств, это может быть хорошо, а может – не очень.
Достижения, которые нужно превосходить, могут быть различными. Это может быть коммерческий продукт (компьютерные или игровые технологии), архитектурное достижение, мировой рекорд и так далее. Что бы это ни было, с помощью этого тропа берется самая высокая планка, «десятка», и доводится до «одиннадцати».
Часто этот троп используется при «Кичливом потребительстве».
Сравните с «Увеличением масштабов сиквела», «За пределами невозможного», «Технологией Тима Тейлора», «Преувеличенным тропом» и «То же самое, но побольше». Руководящий принцип для «Ранговой инфляции».

@темы: Переводы

---

Сериальные тропы (продолжение)

Единственный

Единственный

Наши любимые главные герои – единственные, кто могут справиться с проблемой.
К сожалению, те, кому это в действительности поручили, совершенно некомпетентны.
Если сериал – о местном полицейском подразделении, то ФБРовцы – надменные искатели славы. Если он об агенте ФБР, то местная полиция состоит из бесполезных коррумпированных деревенщин. Если сериал о военных, высокопоставленные шишки из правительства беспокоятся лишь о том, чтобы удовлетворить нужды электората. Если сериал – о правительственных чиновниках или просто антивоенный, то военные будут «Злой Армией», которой командует «Генерал Риппер», у которого руки чешутся, чтобы «Разбомбить их» и отправить обратно в каменный век, не задавая никаких вопросов. Если сериал – о бродячем герое, то правительство, правоохранительные органы и армия на всех уровнях либо коррумпированы, либо ничего не знают. А все остальные будут думать, что «Это не наша проблема». В тех случаях, когда люди, которым поручили разобраться с ситуацией – не плохие ребята, то можно получить «Армию краснорубашечников».
Иногда это оправдано сюжетом сериала – троп используется почти в любом сериале об Избранном.
Часто встречающаяся вариация, особенно в сериалах или фильмах, где происходит «Гонка со временем»: те, кто должен разобраться с некой ситуацией (например, отряд саперов) по какой-либо причине не успевают, чтобы вовремя решить проблему, стоящую перед героями. В этом сценарии эксперты могут быть полностью компетентны и на стороне добра, но им что-то мешает разобраться с проблемой самим, из-за чего разбираться с ней приходится неподготовленным главным героям. Это иногда приводит к повышенному напряжению: сможет ли неумеха перерезать нужный провод?
Сравните с субтропами «Последний звездный истребитель», «Это должен сделать ты» - там это оправдывается потерей союзников. Сравните с «Я работаю в одиночку», где герой выбирает такую участь добровольно. Противоположность – «Герой другой истории».

Злоупотребление лазейкой в правилах

Злоупотребление лазейкой в правилах

В состязании один из участников, который, возможно, и без того уже жульничает, может делать что-то совсем невероятное благодаря тому, что нашел лазейку в правилах, слишком ограниченных, чтобы предусмотреть подобную невероятную возможность. Еще лучше – если лазейки введены в правила именно для того, чтобы их нарушали.
Даже еще лучше, если лазейки в правилах даже не существует, но один из участников заставляет всех считать, что она существует.
Если так одухотворенно жульничают противники главного героя, то главному герою разрешается проделать то же самое.
Это происходит, когда троп «Нет такого правила» встречается со «Спасением в смелости». В настольных играх это превращается в утомительные «Тяжбы о правилах».
Сравните с «К черту правила, их составляю я». Противоположность – «Надоедливое следование правилам»: кто-то следует правилам до последней буквы, не ища лазеек. Kwyjibo – разновидность тропа для игры в скрэббл.

Идеальное здоровье

Идеальное здоровье

Персонажи никогда не чихают, не кашляют, не рыгают, не сморкаются и вообще не демонстрируют проблем со здоровьем, если это не важно по сюжету (например, «Назойливый пациент» или «Медсестра с хорошими намерениями»). Простой кашель может вызвать к жизни побочный сюжет, объясняющий его последствия, если, конечно, не является симптомом неизлечимого заболевания. Если такие симптомы не имеют никакого сюжетного значения, возможно, актер просто немного приболел. Но обычно они пытаются как-то это обыграть.
Иногда троп разрушается, если выясняется, что идеальное здоровье персонажа важно по сюжету – он обладает сверхспособностями или на самом деле робот.
Что-то вроде медицинской инкарнации «Чеховского ружья». Сравните с «Болезнью из мыльной оперы».

Исчезающий ящик

Исчезающий ящик

Фокусник просит выйти на сцену добровольца из зала или подзывает ассистента и сажает его в обычный шкаф. Затем закрывает шкаф, постукивает по нему волшебной палочкой, открывает – человека внутри нет! Считается, что в шкафу оборудован люк, и именно на этом основано действие трюка.
Повторяющийся гэг в этом тропе – персонаж либо убегает, либо не знает, как выбраться обратно, в результате чего фокусник попадает в неловкое положение, а зрители его освистывают. Иногда вместо шкафа используется занавес.
Поскольку это «Дискредитированный троп», и его легко проделать, обычно подобным занимаются дети. Фокуснику придется хорошенько попотеть, чтобы на самом деле удивить аудиторию.
Смотрите также «Исчезновение в клубах дыма».

Каждая настоящая леди должна делать реверанс

Каждая настоящая леди должна делать реверанс

Это типичное женское приветствие, давно считающееся жестом уважения, хотя сейчас оно не так распространено. Во всех вариантах реверанса женщина слегка сгибает колени, иногда ставя одну ступню за другую, и обеими руками держится за края юбки.
Более того, от большинства служанок ждут реверанса перед хозяевами, хозяйками или любым человеком, превышающим их по общественному статусу, например, аристократом. Танцовщицы также могут сделать реверанс после танца или перед тем, как начать танцевать с другим человеком. Для некоторых, в частности, «Рассеянных» или «Милых неуклюжих девочек», реверанс может быть довольно труден.
Кроме того, его можно делать с насмешкой – это выражает неуважение.
Реверансы постоянно упоминаются в книгах о лондонском обществе эпохи регентства. В частности, при формальном представлении королеве, когда героиня должна сделать перед ней реверанс.

Кивок на лицемерие

Итак, вы хотите что-либо раскритиковать, но можете показаться лицемерными, потому что часть этой критики относится и к вам. Как избежать ярлыка «лицемер»? Очень просто: скажите или намекните на то, что ваши слова лицемерны.
Это работает точно так же, как «Абажур»: отбрасывает проблему, ненадолго выведя ее на передний план. Сработает это или нет, зависит от того, насколько вы лицемерны в данном конкретном случае.
См. также «Самоосуждение», «Насмешка над хозяевами», «Лицемерный юмор».

«Когда-нибудь это пригодится»

«Когда-нибудь это пригодится»

Некоторые персонажи – богатые источники бесполезных знаний. Вы считаете, что бесполезные знания никогда вам не пригодятся, верно?
Неверно.
Потому, что благодаря «Закону сохранения подробностей» или групповому использованию «Идиотского мяча» возникнет именно такая ситуация, когда бесполезные знания придут на помощь. Иногда для этого требуется «Собственный сюжет», иногда это происходит естественно. В любом случае так называемые «бесполезные знания» спасут всех.
Конечно, это еще и мантра «Подготовленных безумцев».
Этот троп относится только к кажущимся тривиальными знаниям. Если это кажущийся тривиальным предмет, см. «Чеховское ружье».
Невинное проявление «Чеховского ружья» или «Бога из машины». Может привести к «Нет времени для вязания».

@темы: Переводы

---

Сериальные тропы (продолжение)

Гибкая география

Гибкая география

География выдуманной местности становится все более гибкой, когда в нее добавляются новые элементы.
Самый распространенный вариант гибкой географии – когда действие происходит в якобы маленьком городке. У маленьких городков есть свои литературные преимущества, но в них может не быть всех мест, которые требуются по сюжету. Для сюжета нужен док – в городе появляется док. Для сюжета нужен университет – будет и университет. Нужен промышленный район – пожалуйста. Многое из этого вполне правдоподобно – в маленьких городах вполне может быть то, другое или третье, иногда они даже вырастают вокруг этих мест. Но все одновременно? Городок уже кажется совсем не таким маленьким.
В особенно вопиющих случаях в «Городе приключений» могут появляться и исчезать крупные географические элементы вроде гор, или же город может незаметно перебраться в другую климатическую зону, пока никто не смотрит.
Особенно сильно воздействию этого тропа подвержены «Места с неизвестным расположением». Сравните с «Хаотической архитектурой» и «Движением на скорости сюжета».

Голливудское вождение

Голливудское вождение

Тенденция, наблюдаемая у персонажей кино и сериалов – во время движения они очень долго смотрят на того, кто сидит на пассажирском сидении, а не на дорогу и не в зеркало заднего вида (которого в большинстве случаев просто нет).
Кроме того, голливудские водители почти никогда не стартуют и не останавливаются, как нормальные люди: они всегда вжимают газ в пол, чтобы шины визжали (особенно в мультфильмах). И это НЕ демонстрация того, что они «Водят машину, как безумные» - в их мире это нормально.

Групповые объятия

Групповые объятия

Штамп любой детской передачи, хотя встречается и в других жанрах. Главные персонажи встают в тесный круг и обнимают за плечи двоих стоящих рядом. Случается довольно часто и по разным причинам, например, чтобы поддержать персонажа, который прошел через что-то трудное или эмоциональное, последнее групповое действие перед расставанием или исполнением большого плана, или часть развязки.
Часто встречается один персонаж, который не любит групповых объятий. К концу сериала ему обычно начинает это больше нравиться.

Дантист-кардиолог

Дантист-кардиолог

Когда персонажа подстрелили, или у него другая смертельная рана, но до ближайшего госпиталя 100 километров, или за ним гонится полиция, то нужна альтернатива. Неважно, что он находит в лучшем случае ветеринара или стоматолога: если он знает, как держать хирургическую иглу, то этого достаточно.
И он все сделает очень хорошо! В большинстве случаев не останется даже шрама.
В очень ограниченной степени это оправданно, потому что все врачи разных дисциплин получают одинаковую начальную медицинскую подготовку, а умения в дисциплинах иногда совпадают. Немного. Это ответ медицины на «Ученого всех и всяческих наук». Иногда это субтроп «Самого близкого, что у нас есть», если стоматолог делает экстренную операцию. Сравните с «Все монахи знают кунг-фу», когда считается, что христианский монах (или «обычный» буддийский, если уж на то пошло) практикует боевые искусства, словно монахи Шаолиня.

Детектор лжи

Детектор лжи

Детектор лжи не похож на полиграф. Он экипирован зелеными и красными лампочками или издает громкое жужжание или звон, чтобы указать правдивость или лживость ответа, которую определяет мгновенно. Машина обычно выдает какой-то секрет своей жертвы ради комического эффекта.
Насильно допрашивая особенно наивного преступника, полицейские могут пользоваться фальшивым детектором лжи – часто обычным копиром, раскрашенным в зловещие цвета. Это действительно просто копир, в который тайно загрузили листы с надписью «Правда» и «Ложь». Полицейские используют ответы машины (иногда предупреждая, что это новая экспериментальная модель детектора лжи, которая может вызвать рак или эректильную дисфункцию), чтобы заставить преступника сознаться.
Стоит отметить, что результаты допроса на полиграфе сами по себе не слишком надежны; для проведения нормального допроса нужно не просто подключить пару проводов и задать несколько вопросов. Нужна особая комната с особым образом расставленной мебелью, несколько минут общих расспросов для калибровки, умелый профессионал, способный истолковать результаты, и особая ситуация, в которой допрашиваемого ждет «награда или наказание». Даже тогда точность «слегка выше, чем случайность, но далека от идеальной».
Почти во всех случаях детекторы лжи «ненадежны, ненаучны и необъективны», как выражается Национальная Академия Наук, и результаты допросов с их применением не имеют юридической силы. Так что это «Инверсия правды на телевидении».
Сравните с «Живым детектором лжи», когда определение того, лжет ли человек, является суперспособностью.

Динь-динь-ХРЯСЬ!

Динь-динь-ХРЯСЬ!

В нашей жизни становится все больше маленьких электронных устройств, которые издают жуткие звуки, когда мы меньше всего этого хотим. Часто это приводит к внезапной, шокирующей жестокости по отношению к подобным устройствам. Так что производители будильников не разорятся никогда.
Старейшие примеры этого тропа – все будильники (или иногда даже еще более древняя, немеханическая форма раздражающего сигнала пробуждения, петухи). Только относительно недавно, с появлением мобильных телефонов, троп выбрался за пределы спален.
Пришествие мобильных телефонов также расширило действие тропа на жестокость по отношению к чужим шумным устройствам. Не так-то просто оправдать разбивание чужого будильника (только если это не надоедливый петух, живущий на соседней ферме), но взять и разбить мобильный телефон человеку, не обращающему внимания на других (например, громко и грубо разговаривающему в общественном месте или не отключившему звонок в кинотеатре) не только достаточно просто – вас, возможно, за это даже поблагодарят. (Мы не приветствуем подобное в реальной жизни. Владелец может быть больше вас, и вам может хорошенько достаться. С другой стороны, возможно, оно того стоит.)
Другие раздражающие современные источники шумов, подверженные действию этого тропа – детекторы дыма/пожарные тревоги, автомобильные сигнализации (обычно, чтобы заглушить шум, приходится разносить в куски всю машину) и детекторы угарного газа.
См. также «Обрезание электронного поводка», относящийся только к мобильным телефонам и обычно не такой жестокий троп.

«Достаточно безумно, чтобы сработать»

«Достаточно безумно, чтобы сработать»

В реальной жизни, когда у кого-то возникают серьезные проблемы, ему приходится на лету придумывать логичную, осмысленную стратегию, которая поможет выбраться из ситуации с минимальными потерями и в лучшем возможном состоянии.
В фильмах же персонажи могут принимать самые иррациональные, бессмысленные или просто тупые решения, и они срабатывают!
Почему?
Потому что они достаточно безумны, чтобы сработать, вот почему. Иногда персонажи даже припишут успешность плана ИМЕННО его безумию (достаточному, чтобы сработать). Вероятный пример может быть примерно таким: «Как насчет залепить реактор пачкой жвачки, а потом пописать на пожар с крыши реактора? Это так безумно, что может и сработать».
Хотя такие планы могут придумать герои любого жанра, но чаще всего ждите их от «Крутых ребят поневоле», потому что им не хватает знаний, силы и иногда даже смелости, чтобы придумать что-нибудь получше.
Фразу достаточно часто используют в качестве «абажура», чтобы она превратилась в клише «Знатоков жанра».
Подобные трюки постоянно выкидывают «Гениальные безумцы». Сравните с «Шансами один на миллион»: чем меньше вероятность того, что план сработает, тем с большей вероятностью он сработает в Голливуде. См. также «Это работает на бессмыслиуме» и «Спасение в смелости» (там используется похожий прием).

Его никогда не любили в родном городе

Его никогда не любили в родном городе

Применение тропа «Германия любит Дэвида Хассельхоффа» к главному герою в его мире.
Итак, вы много раз спасли вселенную, отвели множество межпространственных угроз, в общем, совершили много добрых дел. Вы знаменитый герой! Все знают ваше имя, дети хотят вырасти и стать такими, как вы, люди даже продают сувениры с вашим именем!
По крайней мере, в местах, отличных от города или мира, откуда вы родом.
Там вы в лучшем случае «надоедливый парнишка», в худшем – еще один из безликой толпы.
Этому может быть несколько причин. Может быть, вам необходимо соблюдать «Маскарад», может быть, все геройские поступки вы совершили в другом измерении, может быть, вы сделали еще недостаточно, чтобы изменить к вам отношение. Какова бы ни была причина, вы популярны везде, но в родном городе вы просто один из обычных жителей.
Заметьте, что это не подходит к героям с тайной личностью. Их «человеческая» личина, возможно, никому не известна, но супергеройское альтер-эго популярно среди местных. Однако Супергерой, которого не любят в родном городе, но превозносят в других местах, считается.

@темы: Переводы

---

Сериальные тропы

Нашел интересный сайтик - www.tvtropes.org . Там по косточкам разбираются популярные тропы и штампы фильмов, сериалов и прочих мультиков. Попробую в меру своих способностей перевести.

Универсальные тропы

Апелляция к неизвестности

Апелляция к неизвестности

Боб спорит с Салли, пытаясь доказать ей, что если она что-то сделает, то потерпит неудачу. Для этого он приводит в пример кого-то, кто так поступил. Она отвечает, что никогда об этом человеке не слышала.
Он говорит: «Вот именно!»
Частный случай «Постоянных провалов в логике». См. также «Воспетый в рассказах».

«Ближе, чем кажутся»

«Ближе, чем кажутся»

На зеркалах заднего вида иногда пишут: «Предметы в зеркале ближе, чем кажутся». Это вряд ли сильно обрадует персонажа, который глядит в зеркало и видит там, скажем, тираннозавра.
«Правда по телевидению» в некоторых странах! Не считая разве что тираннозавра.
Сравните с «Опасностью на заднем сиденьи».

Большая Доска

Дисплей (белая доска, черная доска, график, карта, что угодно) может одновременно убить двух зайцев: дать понять, что персонажи оценивают информацию, и быстро познакомить зрителей с расстановкой сил.
В состав этого же тропа входят настольные карты, по которым люди что-то перемещают, а также «Вертикальная доска для планирования». Это чистое стекло или пластик, на котором в реальной жизни пишут маркером в обратную сторону на военных кораблях. Еще можно использовать диорамы – модели зданий или районов.
Заметьте, что «Реальность нереалистична», и большинство примеров выглядит куда драматичнее в сериале, чем в реальной жизни. Сравните с «Множеством зловещих экранов» - вражеской версией того же самого.

Везение новичка

Везение новичка

Да, Главный Злодей перебил тысячи опытных солдат и десятки настоящих асов-противников, или, может быть, даже захватил планеты. У Союза Повстанцев нет шансов, Галактический Сенат обречен.
Но если вы видите отважного юнца, который никогда раньше не пользовался вашим любимым оружием, пора поджимать хвост и убегать.
У отважных юнцов есть некая врожденная связь с Судьбой, потому что они всегда получают в свое распоряжение силу, с помощью которой можно управлять всеми другими. Еще хуже – они искушенные специалисты по этому делу, и даже умудренные опытом люди, тренировавшиеся и работавшие многие годы, за несколько минут терпят поражение от отважного юнца.
Сравните с «Падением в кокпит» и «Показания зашкаливают», хотя «Везение новичка» применяется к персонажу, а не к механизму.

В капюшоне

В капюшоне

Кому-то нужно замаскировать свой внешний вид и/или не привлекать к себе внимания. Решение? Надеть Черный Плащ с очень большим капюшоном. Ибо ничего так не отвлекает от тебя внимание, как большой черный капюшон, в котором вы выглядите, как Смерть. Капюшон накроет лицо персонажа тенью вне зависимости от того, достаточной ли он длины для этого. К тому же капюшон никогда не спадет случайно, даже если его владелец сражается с магом ветра посреди тайфуна. Современная хорошая замена – толстовка с капюшоном.
Да, носить капюшон во время драки неудобно, потому что он закрывает боковой обзор, но какое кому дело, если это клево выглядит? К тому же быть таинственным – это Очень Круто. Еще одно «к тому же» - ни у кого все равно нет бокового зрения.
Это может быть «Оправданным тропом», если применяется в «Городе грехов» или «Баре злодеев» - там это вполне обычный модный аксессуар.
Противоположность – маски, носимые супергероями, которые скрывают их, делая еще более подозрительными на вид. Также см. «Злонамеренные люди в масках».

Все помнят стриптизершу

Возможно, там был отличный юмор, замечательный экшн и дьявольские злодеи. Но все помнят только стриптиз в исполнении главной героини, когда у сериала были высокие рейтинги. Этот троп имеет дело с действиями персонажей, а не характерами.
Это распространенная тенденция: фансервис заслоняет все остальное в произведении, сколь бы малым ни было его количество. В экстремальных случаях это превращается во «Все, что нужно знать об этом сериале…» с сиськами. В Голливуде это может быть настолько мощным и эффективным средством, что Голливудская машина раскрутки заработает на повышенных передачах и сделает актрису, полностью (или почти полностью) раздевшуюся перед камерой, знаменитой буквально на следующий день. Не смейтесь: Шеннон Элизабет и Дениз Ричардс много лет играли в кино благодаря этому тропу.
Более романтичный эквивалент – «Большинство фанфиков пишут девушки». См. также «Фрейд был прав». Когда кто-то смотрит фильм специально ради стриптизерши, то он «Здесь только ради Годзиллы».

«Все хорошо, что хорошо кончается»

«Все хорошо, что хорошо кончается»

Обычный человек может быть раздражен, расстроен, разгневан или даже быть в ярости после того, как едва не погиб, едва не отправился в тюрьму по несправедливому обвинению (или даже отсидел определенный срок), или едва не потерял (или потерял) свое имущество, любовь, репутацию и т.д.
Некоторые, и это будет оправдано, даже подадут в суд за ущерб, станут искать мести или получат серьезное эмоциональное потрясение на всю жизнь.
Но это не про персонажей фильмов, аниме, сериалов, некоторых книг и т.д., которых подобным опасностям подвергает злодей, судьба или даже сами герои. С их точки зрения, афоризму «Все хорошо, что хорошо кончается» нужно следовать неукоснительно, если после всех событий их здоровье остается в целости и сохранности (или, хотя бы, его можно восстановить): они даже не возражают против риска, боли, ужасного давления и эмоциональных потрясений, а также возможных потерь имущества, репутации, личной жизни и любого другого ущерба, нанесенного Злодеем, Суровым Судьей или любым другим персонажем. Скорее они радуются тому, как классно и стильно им удалось ускользнуть от физической расправы (никогда – эмоциональной, редко – общественной) невредимыми (или, в зависимости от сериала, не СЛИШКОМ побитыми или не слишком мертвыми). Это часто случается с второстепенными или безымянными персонажами. В сериале никогда не будет показано, как они умрут или с ними случится еще что-нибудь неотвратимое, но почти полное уничтожение их собственности, любви или репутации иногда кажется запоздалой мыслью, и часто они реагируют на это очень спокойно.
Сравните с «Легким прощением».
Не нужно путать это с пьесой Шекспира «Все хорошо, что хорошо кончается».

«Вытащи кролика из моей шляпы»

«Вытащи кролика из моей шляпы»

Один из популярнейших фокусов вместе с «Распиливанием женщины». Сущность очень проста: фокусник снимает шляпу, сует туда руку и вытаскивает из нее кролика. Вуаля!
Распространенная неудача – когда фокусник ошибается и вытаскивает из шляпы что-то другое. (Стоит отметить, что фокусники иногда специально достают из шляпы не кроликов, но кролики по-прежнему считаются символом этого фокуса).
Другая неудача, которую обычно терпят неопытные или неумелые фокусники – кролик обнаруживается на голове фокусника, когда тот снимает шляпу.
В мультфильмах шляпы часто содержат в себе портал в «Молоточное пространство», что позволяет фокуснику засунуть туда руку по плечо и достать оттуда вещи куда более крупные и странные, чем кролик.
См. также «С кроликами все лучше», «Что у нас тут за ухом?»

Герой

Герой

Настоящий или мифический персонаж, совершающий экстраординарные подвиги с великой смелостью. В древнегреческом языке это слово значило «полубог» или «заступник».

@темы: Переводы

---

Растем потихоньку...

@темы: Baby girl, Pictures

---

Ты мнэ адын вэщ скажи, да?

Как можно объяснить некоторым людям (и можно ли вообще), что главное мерило работы (и любого труда) - это результат, а не количество затраченных на это усилий (чаще всего физических)?

@темы: Random thoughts

---

Задумался

Мне вот интересно, на каких основаниях у общества - огромной, инерционной структуры - требуют за ничтожно малые в исторических мерках сроки (можно сказать, немедленно) полностью пересмотреть свои взгляды на какую-либо проблему, не выражающуюся в терминах точных наук (скажем, на религию, "права человека", инородцев, экологию, наркоманию, гомосексуализм, физическое уродство и т.д.) Так вот взять - и сразу отбросить все, на чем общество веками воспитывало само себя. Это отдельный человек может для себя решить относиться ко всему не так, как принято. Но в обществе слишком много взаимосвязей, и внезапный поворот "все вдруг" при накоплении критической массы думающих "не так, как принято" может привести к расщеплению сознания у других: "вроде раньше было так, а теперь говорят совсем другое, и что делать?"
Да и, опять же, в обществе некая "норма" является превалирующей не только в мыслях, но и в окружении. Если человек 95% времени, условно, видит вокруг себя только белых людей с нормальными чертами лица, то его насторожит вид и негра, и китайца, и одноглазого, и рябого, и гота в гриме, и кого угодно, отличающегося от отложившейся в визуальной памяти нормы.
А еще мне очень интересен лукавый вопрос: "А назовите собственные причины неприятия некоего явления, не ссылаясь на то, что "так принято" или "так вас воспитали"". Воспитание и традиции разве не являются такой же неотъемлемой частью личности, как и собственный жизненный опыт? Да и, извините, личные причины неприятия чего угодно ("муэдзин слишком громко кричит, созывая людей на намаз") в любом случае куда более мелочны и поверхностны, чем "общественные", и на них намного легче найти возражение-опровержение.

Надеюсь, это будет не холивар.

@темы: Random thoughts

---

"Суд Анти-Пилата". Осторожно, вынос мозга!

Белый стих, по идее, поется на манер оперной арии.

Перед царствием Антихриста
Будет суд Анти-Пилата.
Только под судом окажется не он,
А все мы, невинные и виноватые.

Назовут лукаво суд:
"Измени свою судьбу".
И на него придут
Все недовольные участью своей
С надеждою...
А те, кто довольны и счастливы,
Ничего не узнают до последнего.

Анти-Пилат будет долго вещать
О свободной воле,
И что она превыше всего,
А потом представит тех, кто обещает
Лучшую жизнь всем людям:
Четверых, и среди них Антихриста.

В первом туре всемирного голосования
(Полмира будет отсутствовать,
Но это уже их проблемы)
Отсеют честнейшего,
Потому что он расскажет все, как есть,
А люди любят, когда им лгут.

Во втором туре отсеют умнейшего,
Потому что его рассказ будет слишком сложен,
А люди любят все простое и понятное.

И лишь в третьем туре
О голосовании узнают счастливые люди,
Попытаются хоть что-то предпринять,
Но не устоять им против изобретательности несчастливцев:
Не умеют они накручивать счетчики,
Называться чужими именами
И до упора слать заветные SMS.

Победит Антихрист,
И последние станут первыми,
И снова предстанет пред всеми Анти-Пилат
И будет долго вещать о свободной воле,
Благодаря которой человечество
Само подписало себе
Смертный приговор...

@темы: Fiction

---

Возможно, и баян

"Опросник для начинающего автора фэнтези".

С тех пор, как Толкиен и Льюис создали миры Средиземья и Нарнии, каждому уличному болтуну стало казаться, что он тоже может написать великолепный, оригинальный фэнтези-роман. Проблема в том, что большая часть "великолепной, оригинальной" фэнтези на самом деле плохая и заимствованная. Если честно, нас уже от этого тошнит, так что мы составили список заимствований в форме опросника. Любой, кто хочет писать в жанре фэнтези, просто обязан его пройти. Если вы ответите "да" хоть на один вопрос, смело выкиньте все уже написанное в печь.

1. На первых пятидесяти страницах ничего не происходит?
2. Главный герой - простой фермер, чьи родители неизвестны?
3. Главный герой - наследник трона, не знающий об этом?
4. Ваша история - о юном герое, который взрослеет, получает огромную силу и побеждает главного злодея?
5. Ваша история - о поисках магического артефакта, который спасет мир?
6. Или, может быть, артефакта, который его уничтожит?
7. Ваша история - о некоем древнем пророчестве об "Избранном", который спасет мир, всех его жителей и силы добра?
8. В вашем романе есть персонаж, единственная функция которого - появляться в неожиданное время и делиться информацией?
9. В вашем романе есть персонаж, который на самом деле - замаскированный бог?
10. Главный злодей - на самом деле отец вашего героя, но никто об этом не знает?
11. Король в вашем мире - добрый, а его постоянно обманывает злой волшебник?
12. Есть ли у вас хоть один персонаж, подходящий под описание "забывчивый чародей"?
13. А "сильный, но неповоротливый и добрый воин"?
14. Может быть, "умный, таинственный мудрец, который не делится подробностями сюжета исключительно по личным, таинственным причинам"?
15. Женские персонажи вашего романа постоянно беспокоятся о внешнем виде, особенно когда их видит главный мужской персонаж?
16. Есть ли хоть один женский персонаж, нужный только для того, чтобы его захватили и освободили?
17. Есть ли хоть один женский персонаж, нужный только для того, чтобы воплощать идеи феминизма?
18. Подходит ли хоть один женский персонаж под описание "неуклюжая девка, лучше управляющаяся с поварешкой, чем с мечом?"
19. Подходит ли хоть один женский персонаж под описание "бесстрашная воительница, лучше управляющаяся с мечом, чем с поварешкой?"
20. Подходит ли хоть один персонаж под описание "суровый гном" (или, еще лучше, "дворф")?
21. А что насчет "полуэльфа, раздираемого между человеческой и эльфийской сущностью"?
22. Сделали ли вы эльфов и гномов добрыми друзьями - чисто для того, чтобы выделиться?
23. Есть ли персонаж роста "метр с кепкой", нужный только для комических моментов?
24. Вы считаете, что корабли нужны только для ловли рыбы и пиратства?
25. Вы не знаете, когда изобрели сенной пресс?
26. Нарисовали ли вы к своему роману карту, где есть названия вроде "Сгоревшие земли", "Лес страха", "Пустыня одиночества" или что угодно "смерти"?
27. Есть ли в вашем романе пролог, который невозможно понять, пока не прочитаешь роман целиком, а иногда - даже и после этого?
28. Это первая книга запланированной трилогии?
29. А может быть, сериала из пяти или десяти книг?
30. Ваш роман - толще, чем телефонная книга Нью-Йорка?
31. В вашей предыдущей книге не произошло абсолютно ничего, но вы твердо уверены, что понадобится еще много сиквелов, чтобы завершить "историю"?
32. Вы пишете приквелы к еще не законченному сериалу?
33. Вас зовут Роберт Джордан, и вы лгали, как сивый мерин, чтобы добраться до этого вопроса?
34. Ваш роман основан на ролевых играх, в которые вы играли с друзьями?
35. В романе есть персонажи, перенесенные из реального мира в фэнтезийный?
36. Есть ли у главных персонажей в именах апострофы или дефисы?
37. У главных персонажей имена длиннее трех слогов?
38. Вам не кажется странным, что двух персонажей из одной маленькой отрезанной от мира деревушки зовут, скажем, "Тим Амбер" и "Белтузаланталус ал'Гринсок"?
39. В ваших романах есть орки, эльфы, гномы (дварфы) и хафлинги (хоббиты)?
40. А что насчет "оркенов" или "дверрофов"?
41. Есть ли у вас раса с названием, начинающимся с "полу-"?
42. Ваши персонажи находят короткий путь через древние шахты гномов?
43. Вы пишете боевые сцены, сначала проигрывая их в любимой ролевой игре?
44. Вы сделали статистику всех главных персонажей в любимой ролевой игре?
45. Вы пишете по заказу Wizards of the Coast?
46. Харчевни в книге нужны только для того, чтобы герои там дрались?
47. Вы думаете, что знаете, как устроена феодальная система, а на самом деле - нет?
48. Ваши персонажи слишком долго путешествуют из пункта А в пункт Б?
49. Может ли один из главных персонажей сказать другим нечто, что очень сильно поможет им в путешествии, но не говорит, потому что тогда сюжет летит к чертям?
50. Хотя бы один волшебник в вашем романе использует заклинание, похожее на "файербол" или "молнию"?
51. Вы используете в романе термин "мана"?
52. Вы используете в романе термин "пластинчатый доспех"?
53. Боже мой, вы используете в романе термин "хит-поинты"?
54. Вы не представляете, сколько на самом деле весит золото?
55. Вы думаете, что лошади могут весь день скакать галопом и не устать?
56. Кто-нибудь в вашем романе сражается два часа в полном пластинчатом доспехе, затем скачет четыре часа на лошади, а затем нежно соблазняет служанку в харчевне, и все в течение дня?
57. У главного персонажа есть волшебный топор, молот, копье или другое оружие, возвращающееся в руку после броска?
58. Кто-нибудь в вашем романе закалывает кого-нибудь ятаганом?
59. Кто-нибудь в вашем романе закалывает кого-нибудь прямо через пластинчатый доспех?
60. Вы считаете, что мечи весят десять фунтов и более?
61. Ваш герой влюбляется в недоступную женщину, которой позже добивается?
62. Большая часть юмора в вашем романе состоит из игры слов?
63. Ваш герой может выдержать многочисленные удары фэнтезийного эквивалента десятифунтовой кувалды, но при этом боится маленькой женщины с кинжальчиком?
64. Вы действительно считаете, что одной стрелы в грудь редко хватает, чтобы убить человека?
65. Вы не представляете, что для того, чтобы сварить хороший суп, нужно несколько часов, так что он весьма непрактичен в качестве "походной еды"?
66. У вас есть варвары-кочевники, живущие в тундре и пьющие медовуху бочками?
67. Вы считаете, что "медовуха" - просто красивое название пива?
68. В вашей истории много различных рас, у каждой из которых ровно по одной стране, одному правителю и одной религии?
69. Самая многочисленная и организованная группа людей в вашем мире - гильдия воров?
70. Главный злодей наказывает за незначительные ошибки смертной казнью?
71. Ваша история - о команде крутых вояк, с которыми таскается абсолютно бесполезный в бою бард, который зато обалденно играет на лютне?
72. "Всеобщий" - это официальный язык вашего мира?
73. Местности в вашем романе наполнены склепами и могилами с древними магическими артефактами, которые за столетия никто не догадался выкрасть?
74. Ваша книга - просто передранный "Властелин Колец"?
75. Еще раз перечитайте этот вопрос и ответьте честно.

@темы: Переводы

---

Анекдот

"Дорогая Смерть!
За этот год ты забрала моего любимого танцора Майкла Джексона, моего любимого актера Патрика Суэйзи, моего любимого певца Стивена Гейтли и мою любимую актрису Фару Фосетт.
Довожу до твоего сведения, что мой любимый политик - Барак Обама.
С уважением"

(c) www.bash.org

@темы: Смешное, Переводы

---

Вы пришли в наш мир из чьего-то сна.

Странное создание. Откуда Вы пришли? Кто посмел Вас оторвать от дел и призвать сюда? Может Вы заблудились? Это было осознанное решение? А Вы смелее, чем кажетесь на первый взгляд. Зачем Вы скрываете свою истинную сущность от людей? Хоть кто-нибудь видел Вас настоящим?

Пройти тест

@темы: Public intimacy, Testen und Moben